宅为本体，院为心性，二者之间的相互协调，随着审美需求和精神意识的明确，由通常的附属关系转化为灵活的功能补充、叠加，而后彼此依存，最终融为一体。使抽象思维的内心世界衍生出具象的物理形式的“一方天地”——即庭院，这是人与自然协同进化的历史局部，也是自我情感的投射与认知的外化。
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长期以来，庭院与住宅的结合通过门的大小、窗的高低、洞的开口，使封闭的室内拓展并外延至更广阔的天地，眼前即景、身处自然，阳光和空气鱼跃而入，正如杰弗里·巴瓦的自宅给人感官上的丰富和精神上的愉悦一样，无论是居住场所，或者公共空间，庭院在空间布局里日渐显现出主导与支配的地位。
审美的当代性The Modernity Of Aesthetics━在东方的宅院营造观念里，进入前庭、转向后院是共识的默认路径，也成为空间情绪转换的必要前提，位于成都西郊的L宅即是如此。推门而入，由曲折回廊到达礼仪门厅，端景为光，对景为水，无论进出，入口庭院的水景与室内的采光井借光，使室内外发生一定的情感关联，晕染开生动的内部空间。
对称美学向来呈现出古典的韵律，客厅窗体以平面为轴线，结合建筑外立面的形态镜像出相同尺度的对位关系。转角沙发和西侧的落地绿植与非对称的电视背景形成三维空间里非均衡的视觉美感，而垂直空间的材料，以体块和盒子的方式，由一个立面流动到另一个立面，构成连续性的立面景观。
留白和写意是生活的艺术，也是一种简约的哲学观。客厅家具不以常规的布局为范本，通过当代的审美趣味组合出活泼的排布方式，主体布料的质感与素色墙体围合出雅致的氛围，此时，倾泻而下的阳光成为了空间的主角，跳跃出窗体结构的扩散面貌。
它借与外延To Borrow, And Extension━“一日三餐”虽然是简单的字眼，但对家庭来说却有着重要意义，可以互相品尝对方的厨艺手法、感受彼此的心意，杯碟碗筷之间，更是家庭的情感纽带。圆桌的出现，迎来送往，深刻地诠释了其乐融融、欢聚一堂的意象表达。
与餐厅轴线对称的厨房，兼作中西厨之用，移门推开，同餐厅互为功能补充；移门闭合，宽敞的尺度令空间拥有足够的操作余地，而帮厨在某种概念上，衍生出“协助、分担”的客观含义，积极互动从而增进感情的交流。
及至二楼，家庭厅与楼梯区和采光井形成了共享的开放区域。因为尺度有限，凭着“它借”的策略，借中空客厅的一部分，拓宽家庭厅的面积。由客厅看去，有如内置了一个具有东方属性的艺术构件，呼应内置庭院的手法；对家庭厅而言，木地板、木栏杆却组合成了一致的外延，半高的木作形成围合、保护的形式语言。
轴线与几何山形Axis And Geometric Mountain Shape━女儿房的形体构思简而言之，即为抽象的、单一的山形几何线条，定制床具结合柜体收纳，凭借明确的界限，上下进行材质分色，建构出稳定的、但又具有积木搭接性质的视觉结构。床头探进去的深度，又如躺在帐篷里，置身于户外，充满与自然比邻而居的童趣。
依据不同的空间，木作的颜色发生着变化，在光线充足的公区和卧室，天、地浅色进而通过深色强调立面。主卧山纹的木作起伏着“山的形态”与背景丝绢的山水画产生巧妙地呼应，此刻，轴线的出现成为主人身份的一种象征，也暗示了空间由非均衡走向了对称结构。
作为主卧精心设计的部分，主卫的深思熟虑在于深浅比例的把控以及产品的配置，独立淋浴间和马桶间显示了其顶级配置的标准。浴缸区黑白根石材极富艺术的表现力，犹如动态的山水画，纵横交织的白线勾勒出抽象的概念和具有方向性的指向。
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